在现实生活中我很少说话，在网上我天天放屁、用我网上的屁来描述我现实中的生活。最近有个屁憋了很久、思来想去还是放出来好一点，憋出病了可不好！
         我的文字正如我的心、用最烂的字眼表达着最真挚的思想和感情；就好像我的身体处在这残酷的社会现象中、却衬托出了我那一颗炽热的灵魂……

我不配享受生活
更不配拥有爱情
我只配一背子去流浪

流浪，放荡我的思绪
我的灵感……　
在放荡中
欣赏属于我自己的风景

一直认为自己
是一个真诚的人一个有原则的人
可是这一刻

发现自己像一个小丑

一个狂妄 自私 低趣  腐败的小丑
我无法平静，面对自己的灵魂

不要责怪我的坚决

我不是有心伤害

我也没再让自己受伤的勇气

请不要留恋我
因为我是一个彻底的疯子

一个人饮茶
很孤独
却能品出境界

如同一个人站在高高的山顶上
欣赏大山的美景

看着 看着
已经不知道是自己在欣赏风景
还是风景在欣赏自己

也许自己连风景也算不上
充其量只是一个爬山的小丑

晕了  醉了
是因为山太高吗？

累了 痛了
是因为山顶会寒冷吗？

诗人与商人

我是一个典型的白手起家的生意人
看到好多人都效仿追求诗人的境界

自己有些感慨

说说我对诗人和商人的看法

我喜欢诗

喜欢那种寄托感情的方式
但是我一直不理解诗人所谓的境界

从小的方面看

诗人是尊敬的受人仰慕的

诗人淡薄名利与世无争
商人是自私的被人唾弃的
商人爱财如命自私庸俗

从大的方面看

商人是伟大的无私的

商人为社会做出了贡献

商人活在现实中敢于挑战勇于面对

那一排排高楼大厦是商人盖起来的
而他们却背负着世人的唾骂

可怜的商人

他们做到了真正的大度

诗人是自私的虚伪的
诗人口口声声淡薄名利

其实是在逃避

诗人的与世无争

也只是诗人逃避现实的一个借口
诗人活在虚幻中

蒙蔽了世人也欺骗着自己
诗人寄生在商人的屋檐下

却在背后辱骂着商人

诗人对社会有什么贡献

卑鄙的诗人却活在世人的敬仰中

试想

如果每个人都做了诗人
那社会还何谈进步

我一直想做一个会写诗的商人
但 这是很不现实的 
商人写出来的诗是不会有人看的
因为商人做不到诗人的淡薄名利

商人不忍心欺骗无辜的读者

呵呵！很矛盾……
真正伟大诗人应该写歌颂商人的诗

虚伪的诗人

务实的商人

可怜了

无辜的读者

 ……

疯子的爱情

醉人的夜灯下

一个女人向我招手

女人挺着雪白的乳房

身上散发出哝哝的香水味

我坦然审视着女人光滑的肌肤

随即转身离去

 深夜

在梦中我见到了丘比特

我伟大的爱神

请你告诉我

我的心上人儿在那里 

我心爱的女人

没有雪白的乳房

也没有光滑的肌肤

但她却最懂我的心

……

疯子的公司

疯子漂泊在外两年多了

他没车 没房 也没有女人

他的窝

是他每个月用八百块钱租来的

两间套在一起的房子

一间是他睡觉的地方

一间用来招呼那些和他一起流浪的亲友

前不久

疯子开了一家公司

这间原本用来招呼亲友的房子做了他的办公室

那张破旧的沙发是他的办公椅

疯子的办公室虽然简陋

却是一应俱全

 他在这里思考着他的鸿图霸业

疯子在外的流动资金有五十万

而他自己却经常搭车的钱也拿不出来

 疯子把自己当成南征北战的将军

带着他的最心爱的五十万将士出生入死

他并不希望他的五十万变成五百万

只希望他能带着他的士兵

做他认为最有意义的事

……

疯子的墓志铭

这里埋葬着一个十足的疯子

他的一生算不上伟大

却很传奇

穿着漏着一半屁股的裤头长大的男人

用他仁爱而进取的心灵

带着他那永不知疲倦的身体

度过了他疯疯癫癫的一生

他活在多数人的讽刺和嘲笑中

却留在了少数人的心里

他有一颗坚硬的头颅

和一个善良的灵魂

不信

你趴开看看

他的心还是热的

……

我们这一代人

酒

疯子的冬

《民工》

凌乱，蓬松的头发
挤满皱纹，憨厚的笑脸
眼屎，一颗一颗
坠在眼角，他的衣服很单薄
留满黑色污垢和
被柴火灼烧后硕大的窟窿
粗糙，残损，如树皮的手掌
微弓的身体，满口的黄牙
唠叨着，模模糊糊
我听不懂的话语


他颤抖的手中，紧拽着
一张皱巴巴的火车票，微微
斜依着座椅后背的一角
安静的恭候
检票人的到来
他的目光很镇定，安详
没有对现实的不满
也不像迷失了方向
他仿佛在虔诚的等待
列车员快快来宣判
自己如枯草般
寒碜归家的命运

《女人》

那个从我记忆里醒来
悄悄,又丢失掉的女人
那个在寒冷的冬日
温暖我又折磨我的女人
那个我心疼的女人
那个让我朝思暮想的女人
那个冷漠
却不留一点余地的女人
那个其实和我
再没有一点关系的女人
那个我这辈子
再也不想见到的女人
今夜的梦底啊
她却猛然
扯出了我人间的苦根
使我生活的脚踝
烙下，满是灰色的沉重

迷失

对饮

欲望

男人贱还是女人贱

一、诗歌的界定与分类

　　诗歌是一种用丰富新奇的想象和富有节奏、韵律的语言，高度概括地歌唱生活、抒发感情的文学体裁。这种抒情性文体可以说是与人类的语言同时产生的。人类早期的诗歌与音乐、舞蹈三位一体，这个特征深刻地影响了诗歌文体的抒情性和诗歌语言的音乐性的构成。几千年来的诗歌文体经历了从简陋到多样、从单一到复杂的演变轨迹。在今天，人们给纷纭复杂的诗歌现象归类时已取得了下列的共识。

　　（一）抒情诗与叙事诗
　　以诗歌的表现内容和表达方式作标准，诗歌可分为抒情诗和叙事诗。抒情诗是以作者的口吻抒发主观情绪情感的诗体。作者把社会生活做了“主观化”和“自我化”的处理，所有的诗歌意象都因经过了作者心灵的改造而出现个性化的变形，它没有完整的人物形象和事件过程，即使出现了少数人物形象和事件形象也是作者寄寓强烈主观感情的形象片断。它一般篇幅短小，常常借助主观抒情的艺术手法创造情感强烈的自我形象。抒情诗在历史上形成的基本体式有山水诗、咏物诗、爱情诗、哲理诗等。曹操的《观沧海》、李商隐的《无题》、冰心的《春水》等就是上述抒情诗体式的典范。叙事诗是以叙述者的口吻来刻画人物、叙述事件的诗体。与抒情诗相比，它有较完整的事件情节，能采用各种手法来描写人物；而与小说、戏剧、影视相比，它的情节比较单纯并跳跃较大，人物性格比较单一，使用的细节较少，叙述语言比较概括并充满激情。叙事诗人“不是在讲说一个故事，而是在歌唱一个故事”（何其芳：《谈写诗》，见《作家谈创作》，花城出版社1981年版，笫174页）历史上已有定型的叙事诗其基本体式有史诗、诗剧、一般叙事诗等。古希腊时代的《伊利亚特》、我国古代的《孔雀东南飞》、现代的《王贵与李香香》就是这种诗体的代表。

　　（二）格律诗与自由诗
　　以诗歌的表现形式作标准，诗歌可划分为格律诗、自由诗、民歌、散文诗等几类。
　　格律诗是依据固定的格式和严密的韵脚进行创作的诗体。这种诗体在每首诗的行数、每行诗的字数、某一个诗句的节奏和某一个词的声韵等方面都有不能任意违反的格式和章法。在诗歌诞生的初期，人们为了便于朗诵和吟唱，就通过某些特定的格律来构成诗歌语言的音乐性。在诗歌文体漫长发展历史中又区分出了古代格律诗和现代格律诗。古代的律诗、绝句以及词、曲就是古代格律诗的具体样式。律诗只有８句，绝句只有４句，它们都限定于固定的平仄韵律中，律诗的中间４句两联还有严格的对仗。词和曲更有固定的词牌和曲调，它们虽然诗句长短不一，但它们的平仄格律比律诗和绝句有更严格的要求。这些严密的格式形成了诗歌一唱三叹、节奏和谐的音乐性。现代格律诗的形式规范正在探索中，闻一多在30年代、何其芳在50年代都曾提出过现代格律诗的形式规范并且自己还身体力行地付诸创作实践；现在的作者们也试验了“同字体”（如九言诗）、“同顿体”（如三行韵式）、“对称体”及“素体”（每行5音步，不押韵）等现代格律诗的形式，但是中国目前还没有产生真正意义上的有影响的现代格律诗。从诗歌文体特定的抒情性和音乐性来说，中国当代诗歌非常需要现代格律诗的充分发育和生长。现代格律诗在借鉴外国格律诗的成功经验和继承中国古代格律诗的优秀传统方面，有着一片很值得写作者们探讨的广阔天地。
　　自由诗是与格律诗相对而言的。它特指在诗歌语言形式上不受格律限制的较为自由的诗体。每一行诗的字数，每一节诗的划分，每一篇诗的节奏和韵律都没有固定的格式。它一般是根据作者内在情感的起伏变化安排诗歌意象和诗歌语言的节奏旋律。这种无诗歌形式束缚的自由使得它成为当代最流行的一种诗体，也成为诗歌爱好者们比较乐于接受的一种诗体。郭沫若的《天狗》、艾青的《光的赞歌》、舒婷的《致橡树》就是自由诗的优秀之作。

　　（三）民歌与散文诗
　　民歌是人民群众集体创作并能口碑相传的诗歌。民歌的形式生动活泼，它和自由诗一样不受固定样式和格律的拘束。诗歌语言具有浓厚的生活味，经常使用比兴和夸张来创造诗歌意象，体现出想象丰富、简洁明快、易记易唱的诗歌风格。
　　散文诗是近、现代才发展起来的兼有抒情诗和抒情散文特点的一种诗体。它是诗的某些表现性元素与散文的某些再现性元素的巧妙融合的产物。它采用散文的自由灵活的形式来传达精炼内蕴的诗歌意象，它虽然不像诗歌那样分行排列和押韵，但它的语言仍然是具有内在的节奏感和音乐美。它在艺术手法上多采用暗喻和象征，在几百字的短小篇幅中，把诗情、画意、哲理融为情景交融的诗境。泰戈尔的《新月诗》、鲁迅的《野草》、郭风的《叶笛》都是优秀的散文诗作。

　　二、诗歌的审美特征

　　（一）集中概括的抒情
　　诗歌的艺术形象比起散文、小说来有一种高度的集中与概括的特点。臧克家的《三代》，用6行诗就概括了旧中国农民代代不可改变的悲剧命运。这种集中与概括，要求进入诗歌的人、事、景、物、理的必须是典型的、精炼的，它们的艺术联结与组合是跳跃的、省约的。它没有了小说形象的逼真性和散文形象的写实性，没有叙事性文学的那种情节枝蔓和场面环境。诗歌艺术形象的大部分资源来自于诗歌作者的主观心灵，是诗歌作者主观感觉的具体化材料，体现了一种概括生活、超越生活、变形生活的表现性审美特征。
　　诗歌文体发展的历史证明诗歌是人类表达、渲泻情感的较好载体。诗歌作者在具体的写作过程中，以能否表达出主观情感为目的来选择和提炼诗歌意象，创立和设置诗歌意境，诗歌语言的种种使用技法也是为了更准确、更细致、更熨贴地抒情达意。离开了人类抒情的动机，诗歌就没有了产生和发展的动力。
　　诗歌形象抒发的情感从表现形态上看是具体的、个性化的，它直接源于诗歌作者个人的诗美体验。但优秀诗歌的审美品质却是在这种个性化的情感里集中概括了人类深层的情感状态和人性深层的情绪体验。不同时代的人们喜欢吟咏李商隐的爱情诗，是因为“相见时难别已难，东风无力百花残”的诗歌意境概括了人类一种刻骨铭心的相思、痛摧肝肠的离别、生死不渝的忠贞这样的共同的情感体验。诗歌作者抒写的是“小我”的情感，但它走向人类“大我”的境界是诗歌艺术得以永久流传的根本原因。

　　（二）大胆神奇的想象
　　诗歌形象传达的情感虽然是概括的、典型的，但它在艺术表现上必定是具体的、形象的，诗歌艺术的关键就是将无形的情感化为有形的意象，将抽象的观念化为生动的具象，把作者的情感形象化。这种感情形象化是通过诗歌意象来具体实现的。诗歌意境的最小艺术单位就是一个诗歌意象。诗歌意象是作者的意中之象，是客观外界的人、事、景、物、理经过作者情感的孕育而重新创造出来的独特形象，它是一种带上了强烈的主观色彩但又与生活物象截然不同的能在人们头脑中用想象感知的具象。客观性、主观性、独特性、概括性的融合是它的基本特点。着眼于诗歌意象的数量来考察，一首诗可以是以一个意象为主来结构，也可以把多个意象并置结构。着眼于诗歌意象的性质来考察，意象又可以分为描述性意象和拟喻性意象。描述性意象是作者的情感与客观物象相融合时，客观物象大于主观情感的具象。它是饱蘸着作者的情感（有时也使用各种修辞方法）来对生活的形象作实景描摹，在意象形态上基本上不变形。拟喻性意象是作者主观的抽象的情感具象化时产生的意象，它不是感官式的而是心理式的印象，它是作者记忆中的表象在情感的作用下发生的重塑，它超越生活的本相出现了变形。
　　不管是哪一种意象，诗歌作者需要运用大胆的、神奇的想象把它们组合为特定的诗歌意境。在大胆的、神奇的想象的作用下，诗歌意象的组合不像小说那样是一种体现因果关系的联贯式组合，也不象散文那样是一种突出作者个性的散跳式的组合。诗歌意象是一种突出作者情感的飞宕式组合。这种飞宕式组合，既没有时间线索来串连，也没有空间位置来依附，它完全根据作者抒情表意的需要来排列、组合意象。意象与意象之间有巨大的跌幅，意象与意象之间有快速的转换。这种飞宕式的组合形成了特定的诗歌意境。

　　（三）分行排列与精炼优美的语言
　　诗歌意象在语言呈现方式上更有显著的特征。在语言的外观上，诗歌意象采用了行列的形式来展现形体。当代诗歌理论总结的诗歌语言的行列方式有：以闻一多的《死水》为代表的9字4顿的“整饬的行列”；以郭沫若的《天上的市街》为代表的或长或短的“参差的行列”；有以贺敬之《放声歌唱》为代表的“递进的行列”；有以戴望舒的《雨巷》为代表的“回环的行列”。行列的形式产生了诗歌语言特有的节奏感和韵律美。在语言的内涵上，诗歌语言在物化意象时特别讲究精炼的内蕴，它要通过大力度的炼字、炼句，以较小的篇幅来完美地容纳高度概括的内容。诗歌语言以这样的外观与内涵形成了区别于小说、散文的新奇优美的审美特征。

　　三、诗歌的写作

　　（一）培养发现、捕捉诗歌意象和诗歌灵感的能力
　　诗歌意境的最小艺术结构单位是一个意象。诗歌的写作常常是从作者对生活中某个人、事、景、物、理产生了独特的诗美体验而获得的第一个意象开始的。诗歌创作的灵感就是诗歌作者对情感能够具象化、主观情志能够文字化的一种突然顿悟和把握。无形的情绪突然有了有形的形象，抽象的观念突然有了具象，这使得诗歌作者的心理结构和语言结构有了豁然的改组更新。这种诗歌的写作灵感有短暂性、突变性和不可重复的特点。长期艰苦的文学修养和积极努力的艺术构思是诗歌写作灵感得以爆发的基础。
　　诗歌灵感出现后，应迅速准确地将灵感体验到的内容及时地意象化；灵感体验意象化后，应及时准确地将意象化为诗语和诗句。这就是诗歌写作“灵感——寻象——寻言”的三阶段。相当多的人不能完成这个三阶段的写诗过程。有的人虽有灵感体验，但未能及时地将诗美体验化为诗歌意象；有的人在脑海里虽然形成了诗歌意象，但不能及时准确地将诗歌意象词语化、文字化，这样一首诗仍然活跃在作者的脑海里而不能成形。因此，发现诗美，体验诗美，传达诗美是一个诗歌作者应该具备的心理结构和语言能力。这种心理结构和语言能力不是天生的，虽然它与人的诗歌天赋有一定的关系，但主要还是可以通过后天的学习和训练来培养、提高。初学诗歌写作，反复学习、吟咏优秀诗歌，排除一些日常生活的功利内容，静心地投入感情去咀嚼生活，努力培养一种把抽象情感有形化、把内心体验意象化、把内心意象词语化的感受能力和表达能力，使“灵感——寻象——寻言”的诗歌写作三阶段顺利地连接和实现。

　　（二）用新奇精美的语言传达诗歌意象
　　诗歌写作中用于传达诗歌意象的不是人们日常生活中熟悉的语言，而是一种新奇的精美的变形语言。初学诗歌写作最大的障碍就在于这种诗歌语言能力的贫弱。可以从下面几条途径来训练、提高诗歌语言的能力。
　　1、精选动词
　　诗语在传达诗美意象时首先可做的工作是精心锤炼表现意象动态的动词。动态的意象较之静态的意象更能凝聚读者的审美注意。一个诗歌意象往往因一个优美、确切的动词而曜曜生辉。艾青的诗句：“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀。”阮章竞的诗句：“层层绿树重重雾，重重高山云断路”。一个“封锁”，一个“断”，使诗歌意象非常生动地立于纸上。
　　2、嫁接词语
　　汉语和其它语言比较起来，它的词法最自由，词性最不固定。诗歌作者可以利用汉语的这个特点，改变某些诗句中词语的性质，使诗歌意象出现新奇、陌生的形态。台湾诗人洛夫的诗句：“左边的鞋印才下午／右边的鞋印已黄昏了。” 台湾诗人蓉子的诗句：“每回西风走过/总踩痛我思乡的弦。”“下午、黄昏”本来是表时间的名词，在这时嫁接为动词，整个意象便生动活泼起来。蓉子诗句中因有了“走过”，后一旬嫁接“踩痛”使意象显得新颖又独特。
　　3、一词多义
　　小说、散文的语言一般为了避免歧义，往往只显示一种意义，而在诗歌语言里，诗歌作者为了制造意象的多义和内涵的丰富，却有意创造一词多义的诗句。张烨的《妙龄时光》这样写道：“你又站得远远了／微笑着注视我的琴声／你会永远记住初练的琴声吗／”诗句表层讲“初练的琴声”，但它的另一层含义是“初恋的情声”，一个词明显地隐涵着两层不同的意义，显得含蓄多情。
　　4、跳跃省略
　　小说、散文的语言因为侧重再现意象，它的语言形态比较平实细密，讲究句与句之间清晰的纹路。诗歌语言要侧重于表现主观心灵，再加上它的篇幅限制，它必须借助跳跃和省略，跨跃一些过程性的叙述，省约一些小说、散文语言中必不可少的连接语和转折语，创造一种“语不接而意接”的诗歌语言，以此来引发诗歌读者丰富的自由联想。
　　5、超常组合
　　精选动词和一词多义是尽可能发挥一个词的多重内容，跳跃省略是从删减某个词的角度来增加内涵。超常组合则是故意违反一般的语言常规，利用汉语词语多变的词性和组合关系，机智地把一些互不相关的词语嵌连成一个诗句。这种嵌连，可以是具象动词与抽象概念相接，可以是不同感官的感觉词语交错，以这种陌生的变形的诗句使诗歌意象传达出诗歌作者微妙的情感体验。臧克家《春鸟》里写的：“歌声／像煞黑天上的星星／越听越灿烂。”就是典型的例证。
　　6、句法多变
　　这是在诗句的词序和句式上制造新奇陌生的手段。像徐志摩的：“轻轻的我走了／正如我轻轻的来”的倒装语序，改变了正常语句形态，以陌生化的效果来表达诗歌作者的独特的内心感觉。

　　（三）用丰富神奇的想象组合诗歌意象
　　诗歌作者在把意象词语化的同时，也要考虑借助想象把一个一个的意象组合为整体的诗歌意象系统。组合成什么样的诗歌意象系统就会产生什么样特定的诗歌意境，传达出什么样的诗美体验。诗歌作者的组合意象方法因为神奇想象的介入，显得比其它文学文体的组合方法更自由、更大胆、更出奇不意。许多一般人很难发现的意象之间的联系，在诗歌作者独特的主观心灵的体验下奇妙地连结组合为一个艺术结构，产生令人惊奇的诗歌意境。诗歌意象的组合方法虽然千变万化、形态各异，但作为诗歌艺术构思的基本规律和基本类型，下列几种主要的组合类型可供诗歌作者借鉴。
　　1、并置式组合
　　邹获帆一首题为《蕾》的诗歌这样写道：“一个年轻的笑／一股蕴藏的爱／一坛原封的酒／一个未完成的理想／一颗正待燃烧的心／”诗人一口气并列排出5个意象来描绘花蕾的风姿。诗人把花蕾感觉为“笑”、“爱”、“酒”、“理想”、“心”，这是非常独特的诗美体验，当诗人将它们全部并列为一个意象系统时，具象的花蕾与一些抽象的情绪情感连接了，5种意象的并列，把一种对青春的礼赞作了突出的渲染。这种并置式组合是把表面上看来跳跃很大，一般人认为是互不相干的意象，由诗歌作者内在感情体验将它们联结起来。这种组合方式是从意象开始又终于意象，读者几乎直接读不到诗人隐藏很深的情感，需要读者透过这些并置的意象系统来细心咀嚼它的深意。这是现代朦胧诗、意象诗比较常用的组合方法。
　　2、交错式组合
　　这种方法也要组合众多意象，但是诗歌作者有意把完全相反、互相矛盾的意象组合在一起，构成一正一反、一平一奇的意象系统，造成一种出人意料、发人深省的审美效果。这种意象组合方式在中国古诗中十分常见。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”（杜甫），“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”（高适）都是典型诗例。在新诗写作中，这种组合方法也常见。何宜陵的《变迁》这样写道：“田野上的花/被爱她的人/关进珐琅瓶蓝色的围墙/急流中的船/被嬉戏的浪/搁置在金色的沙滩/在一部人间的喜剧里/在一部人间的悲剧里/”花长在田野与关进花瓶，船的前进与搁浅，这些矛盾的意象交错组合，给人的启迪比一般的陈述更为显豁与深刻。
　　3、突反式组合
　　这种方法也要组合众多意象，诗歌写作者先从一个核心意象出发，围绕它组合一些层层推进的相似的意象，待诗歌意象的渲染做足后，最后推出一个相反的意象，形成先扬后抑、先虚后实的诗歌情境，而最后一个意象，才是这首诗的真正旨趣。台湾诗人郑愁予的《错误》，先放笔写了一个可爱少女在等“我”重温旧梦的3个意象，但最后一个意象，“我”只是打江南走过的“过客”，这一意外把“美丽的错误”引起的哀怨情绪传染给了读者。这种组合意象的方法有其特殊的审美情趣。

醉言……

又喝酒了

不知道自己现在是清醒的还是醉的

刚才在酒吧碰到一个上进的小男人
从他身上似乎看到了自己一段时间的影子……

一个人背井离乡也有好几年了
身处这灯红酒绿繁杂的城市里
曾经也是满腔热血、壮志胸心
数次大起大落之后
心中那点男人与身居来的狂妄和自信被击的粉碎

去年年底以为贫着自己两年的销售经验和资源便可以自立门户
送完第一批货客户工厂就倒闭了自己两年的积蓄和亲戚朋友借来的十几万块钱赔的一无所有
客户工厂倒闭的第三天自己的包包又被人抢了手机和满身仅有的三千多块钱给抢的尽光
还有２０天就过年了、自己吃饭的钱都没了、房东天天催房租……

每天夜里手指和烟一起颤抖、只到凌晨四点……

一张凉席
一瓶白酒
一包花生米
一颗凄冷的心
一个难忘的春节

为了钱、为了活首又不得不慢慢站起来

人不管什么时候一定要自信对自己有信心
跌倒了再爬起来那才叫真英雄
活着是一种境界
社会腐败自己的思想不能跟着堕落
老先人说的那句话很对
“难得糊涂”
做人糊涂点好、做男人糊涂但也要＂狂＂

钱是好东西
赚钱的过程比钱本身更有价值
我始终相信一点
只要你向着自己的目标执著的努力
付出了总有回报的
在这过程中千万不要想着走捷径而违背一些＂游戏规则＂

一路走过来的
虽然现在也有点点的收获
成绩对我来说已经不重要了
只要自己执著努力的往前走就行了
用心感受那种大起大落时的刺激
和自己对待这些事情大度的心态
一定不能违背做生意和做人的＂游戏原则＂

头有点晕也不知道自己写了些什么姑且叫它醉言吧
……

呵呵

喝醉的人是不是很可笑

……

　　不爱美人爱佳人　

《梦芳》

我是黑夜的人
枕下我留着一个梦

在梦里
为自己插一支丁香花
芬芳迷人
惊醒我的童真

长大好累
我愿永远做个小孩
简单随意的活着

寻找梦中的
徐徐芳香……

我的头发在沧桑中脱落
我的双手在磨难中变形

岁月吞噬我的每一个神经器官
但它惧怕我的心

我的心跟着我的思想遨游
在地狱　天堂　和人间穿行

笑看沧桑
冷眼炎凉

我是天底最年轻的生命！！！